東西洋文(wen)化，根本不同。

故藝術的表(biao)現(xian)亦(yi)異。大概東洋藝術重主觀，西(xi)洋(yang)藝術重客觀(guan)。東洋藝術為(wei)詩的，西洋藝術為劇的。故在繪畫上，中國(guo)畫(hua)重神韻，西洋畫重形似。兩者(zhe)比(bi)較起(qi)來(lai)，有下列的五(wu)個異點(dian)：

（一）中國畫盛用線條(tiao)，西洋畫線條都不顯著。線(xian)條大(da)都不(bu)是(shi)物(wu)象(xiang)所原有的，是畫家用(yong)以(yi)代(dai)表兩物象的境界的(de)。例(li)如中國畫中，描一(yi)條蛋形(xing)線表示人的臉(lian)孔，其(qi)實(shi)人(ren)臉孔的周圍並無此線，此(ci)線是臉與(yu)背(bei)景(jing)的界(jie)線。又如(ru)畫一曲尺形線表示(shi)人的鼻(bi)頭(tou)，其實鼻頭上也並(bing)無此線，此線是鼻與臉的界線。又如山(shan)水、花(hua)卉等(deng)，實物上都沒(mei)有線，而(er)畫家盛(sheng)用線條。山水中(zhong)的線條特(te)名為“皴(cun)法(皴(cun)<cūn>法：中國畫技法之(zhi)一，用以表現山石(shi)和樹皮的紋理。)”。人物中的線條特名(ming)為“衣褶”。都是艱(jian)深(shen)的研究工夫。西洋畫就不然，隻(zhi)有(you)各(ge)物的界，界上(shang)並不描(miao)線。所以西洋畫很像實物，而中國畫不像實物，一望而知其為畫。蓋(gai)中國書(shu)畫同源，作(zuo)畫同寫(xie)字(zi)一樣，隨(sui)意揮灑，披露(lu)胸懷(huai)。但(dan)後期印象派以前的西洋畫，都是線條不顯著的。

（二）中國畫注重意境，西洋畫注(zhu)重(zhong)透(tou)視(shi)法(fa)。透(tou)視(shi)法，就是在平(ping)麵上表現立體物。西洋畫力(li)求肖(xiao)似真(zhen)物，故非常講究透(tou)視(shi)法。試(shi)看西洋畫中的市街、房(fang)屋、家具(ju)、器(qi)物等，形體都很正(zheng)確(que)，竟同(tong)真物一樣。若是描走廊(lang)的光景，竟(jing)可在數寸的地(di)方表出(chu)數(shu)丈(zhang)的距(ju)離(li)來。若是描正麵的（站在鐵(tie)路(lu)中央(yang)眺望(wang)的）鐵路，竟可在(zai)數寸的地方表出數裏的距離來。中國畫就不然，不歡喜畫市街、房(fang)屋、家具(ju)、器(qi)物等立體相很顯著的東西，而歡喜寫雲(yun)、山、樹、瀑(pu)布等遠望如天然平麵(mian)物的東(dong)西。偶然描房(fang)屋器物，亦不講究透(tou)視(shi)法，而任(ren)意表現。例如畫庭(ting)院(yuan)深深的光景，則(ze)曲廊洞(dong)房，盡行(xing)表示，好(hao)似(shi)飛(fei)到半(ban)空中時所望見(jian)的；且又(you)不是一時間所見，卻(que)是飛來飛去(qu)，飛上飛下，幾次(ci)所看見的。故(gu)中國畫的手卷，山水連綿數丈，好像(xiang)是火車中所見的。中國畫的立幅(fu)，山水(shui)重重疊疊(die)，好像是飛機中所看見的。因為中國人作畫同作詩一樣(yang)，想到哪(na)裏，畫到哪裏(li)，不能受透(tou)視(shi)法的拘束。所以中國畫中有時透(tou)視(shi)法會弄錯，但這(zhe)弄錯(cuo)並無大礙(ai)，泡芙app下载安装不可用西洋畫的法則來批評中國畫。

（三(san)）中國畫不講解剖(pou)學，西洋人物畫很重解剖學(xue)。解剖學(xue)，就是人體(ti)骨骼(ge)筋肉(rou)的表現形狀的研究。西洋人作人物畫，必(bi)先研(yan)究解剖學(xue)。這解剖學(xue)英名曰:anatomy for art students,即(ji)藝(yi)術解剖學(xue)。其所以異於生理解剖學(xue)者，生理解剖學(xue)講人體各部的構造與作用，藝術解剖學(xue)則專講表現形狀。但也須(xu)記誦(song)骨骼筋肉的名稱，及其形狀的種種(zhong)變(bian)態(tai)，是一種艱苦的學問(wen)。但西洋畫家(jia)必須學習。因為西洋畫注重寫實，必須描得(de)同真的人體一樣。但中國人物畫家從來不需(xu)要(yao)這種學問。中國人畫人物，目(mu)的隻在表出人物的姿(zi)態的特點，卻不講人物各部的尺寸(cun)與比例。故中國畫中的男子，相(xiang)貌奇古(gu)，身(shen)首(shou)不稱。女(nv)子(zi)則蛾眉櫻唇，削(xue)肩細(xi)腰。倘把(ba)這些人物的衣服(fu)脫(tuo)掉，其形可(ke)怕。但這非但無妨，卻是中國畫的好處。中國畫欲(yu)求印象的強(qiang)烈，故擴張人物的特點，使男子增雄(xiong)偉，女子增纖麗，而充分(fen)表現其性格。故不用寫實法而用象征法。不求形似，而求神(shen)似。

（四）中國畫不重背景，西洋畫很重背景。中國畫不重背景，例如寫梅花，一支(zhi)懸掛空中，四周都是白紙。寫人物，一個人懸掛(gua)空中，好像駕雲一般。故中國畫的畫紙，留出空(kong)白餘地甚多(duo)。很長(zhang)的一條紙(zhi)，下方描一株菜(cai)或一塊石頭，就(jiu)成為一張(zhang)立幅。西洋畫就不然，凡物必有背景，例如果物，其背景為桌子。人物，其背景為室內或野外(wai)。故畫麵全部填塗(tu)，不留(liu)空白。中國畫與西洋畫這點差別，也(ye)是由於寫實與傳(chuan)神的不同而生(sheng)。西洋畫重寫實，故必描背景。中國畫重傳神，故必刪(shan)除(chu)瑣碎而特寫其主(zhu)題，以求印象的強明。

（五）東洋畫題材以自(zi)然為主，西洋畫題材以人物為主。中國畫在漢代以前，也以人物為主要題(ti)材。但到了唐(tang)代，山水畫即獨立(li)。一直到今日，山水常為中國畫的正格(ge)。西洋自希臘時代起，一直以人物為主要題材。中世紀的宗教畫，大都以群眾為題材(cai)。例如《Z後的審判》《死之勝(sheng)利(li)》等，一幅畫中人物不計(ji)其數。